《唐朝诡事录之西行》再拍“唐悬疑”，古装悬疑剧为何“落户”唐朝？

不过，与《长安十二时辰》《御赐小仵作》等传统推理剧不同，《唐诡》系列的题眼全在一个“诡”字上：两部剧均由八个单元案件构成，且每个案子均带有很强的志怪色彩，魑魅魍魉、幻法道术、异域传说、珍禽异兽比比皆是。

从题材上，源于《酉阳杂俎》和唐传奇的志怪风，加上挖掘“装神弄鬼”背后的人性畸变，和此前的唐悬疑形成了差异化。

就前两个案子看，《唐诡2》的“诡事”内核依旧在线。

第一个案子《降魔变》，讲佛寺壁画中的魔王疑似脱壁杀人；第二个案子《仵作之死》，讲仵作子时离奇惨死，疑似被他明器店（陪葬泥偶作坊）里的泥俑杀死。

值得肯定的是，《唐诡2》的制作经费看起来也明显更充裕了。对盛唐风貌的历史还原，以及对幻术道法、奇珍异兽等民俗想象的特效演绎，都有着肉眼可见的提升。比如《降魔变》里的“三魔女”变身、异兽木仆惊现吃人等场面，特效都不露怯。

这种诡事漫谈，成为了《唐诡》系列的“出圈”利器。背后，则是唐悬疑叙事的进一步多元化。

如果说，早年的唐悬疑是以电视剧《神探狄仁杰》系列和徐克的《狄仁杰》系列电影为代表，那近年来则表现得更具规模、更加多样。

有加入反恐元素的《长安十二时辰》、融合漫改元素的《大理寺少卿游》、着眼于仵作行当的《御赐小仵作》，也有《风起洛阳》《大唐狄公案》等悬疑 动作的传统型古装探案剧。从这个角度说，《唐朝诡事录》其实也融合了公路元素（主人公贬黜）。

但也需要看到，《唐诡》系列的多元化，其实也出现了贪多嚼不烂的问题，视角开得太大，悬疑、公路、文化、朝堂等内容稍显冗杂。

和《唐诡1》类似，《唐诡2》也以第一个案子铺开大脉络，之后几个小而精的案子由此展开。但案子一大，就容易大而无当，由于《降魔变》的幕后反派不是一个人，而是一群人，这就导致案件在推进过程中需要捡拾多片拼图，才能拼出全貌。

也正因如此，《唐诡1》的第一个案子《长安红茶》和《唐诡2》的《降魔变》，在可看性上都要稍差一些，中间连接虽无硬伤，但节奏堪忧，东一榔头西一棒槌的冗长探案着实令人心累。

包括剧中的朝堂戏，也多少显得有些降智。比如公主意图在壁画揭幕时杀害太子，派手下招兵买马，结果手下为蝇头小利坏了大事，找来的人马竟然被邪道组织“截胡”，剧情甚至略显荒唐了。

但反过来说，这也证明了唐悬疑这个容器，能装的内容着实不少。

盛世之下

有趣的是，与《唐诡2》同天开播的剧集里，还有一部与它撞档、撞题材的唐悬疑——《唐朝异闻录》。

后者只是一部短剧，体量更小，更追求短平快的刺激。也因为这样，无论故事、质感还是表演，都远不及《唐诡》系列，如网友所说“整体就不在一个层面上”。

但这足以证明唐悬疑的热度。事实上，在网络电影和短剧领域，唐悬疑比如“狄仁杰”IP内容更是遍地开花，而且有大量志怪内容。

形形色色的“狄仁杰”IP网络电影

这首先得益于，唐代给悬疑创作者们提供了一块足够丰富的土壤。

比如唐朝作为中国历史上多元文化融合的高点和代表，美学具有延展空间；同时，唐传奇和唐朝志怪，也为探案作品提供了丰富的衍生元素。

此外，唐朝的朝堂故事也为探案增色良多，其中的主角观众也都不陌生，各种暗流涌动的政局对上层出不穷的诡案、奇案，便在无形之中形成了一种对权力的隐喻与反思。

毕竟，探案剧探的不只是案子，更是看不见的“人心”。

当然，类似内容要求其实非常考验创作者的创作能力。创作者往往难以很好的兼顾朝堂戏和探案戏。事实上，大部分时候，创作者只要潜心将探案故事写好，就足以脱颖而出。

而从行业角度，把悬疑背景放在唐代的价值也是不言而喻的。

其一，把悬疑背景放置在古代，能够在叙事上放开手脚。比如展示志怪类的内容，也可以把案件的背景放大到朝堂格局，提供更加刺激的观看体验。

其二，唐悬疑已经形成了一定的品牌效应，比如“狄仁杰”IP。

而更深层的文化因素是，大众对唐代的认知程度最高，对相关事件、人物也会更感兴趣，会让观众产生“这题我会”“原来是Ta”的惊喜感。近年如《长安三万里》等内容的表现也证明了这一点。

其三，则是从文化审美层面，拍摄唐悬疑暗合了当下的传统文化复兴。

如今，唐代的妆容、服饰、礼仪也都颇具话题度，同时它们也都非常精细，容易在道具上体现出剧组的财力和匠心精神，而一旦唐悬疑在行业中形成制作规模，很多建筑布景乃至服装道具其实都可以反复利用。

但难点也不言而喻。

恰恰是因为观众对唐代文化熟悉、感兴趣，对制作品质的要求也会更高，要想立住大唐盛世，就要在妆造、美工、置景、甚至历史背景上下功夫，不能出现明显的纰漏。

尽管目前市场上涌现出了不少唐悬疑，但古装悬疑剧作为古装剧里相对冷门的创作门类，还是比较容易打出“差异牌”的。

对看腻了古偶的观众们来说，未尝不是一味优质代餐。