东八区时间，5月24日，陈可辛导演、章子怡主演的电影《酱园弄》就要在戛纳首映了。首映之后，这部电影的国际影评声音就会出来。当然，好评肯定会有，谁还不邀请几个亲朋好友国际影评人去撑场子呢。差评声音，我感觉，可能会更强烈一些。毕竟，影评人当中，性子耿直的不少。
其实，陈可辛导演、章子怡主演的电影《酱园弄》入围戛纳，就已经输掉了一半。戛纳电影节当然是有含金量的。但是，含金量和含金量不同。比如说，今年咱们国产电影《风流一代》入围了戛纳主竞赛单元。这是什么意思呢？就是贾樟柯导演和《风流一代》及其影片当中的主演们，可以竞争戛纳电影节的各种奖项，最佳影片，最佳导演，最佳女主角，最佳编剧等等。
能去竞争奖项的，这叫有含金量。
对于一些青年导演和青年电影工作者们而言，大家的作品，能够入围戛纳主竞赛单元之外的单元，也是很有面子的一件事情了。这就跟咱们国内，你考不上清华北大，但你也考了一个省内211一样。对于非学霸型的人才，入围戛纳主竞赛单元之外的单元，也算是可以摆酒席的。
但是，对于一些干了一辈子电影的老导演和老演员而言，入围的是主竞赛单元之外的单元，就好比天天校内考第一，最后一高考，考了一个全省980名，只能上省内211，上不去清华和北大。这就是丢面子的事情了。对于陈可辛和章子怡这样的名满江湖的电影老同志们而言，《酱园弄》没有入围主竞赛单元，只能在非竞赛单元当中和大家见面，就是很丢面子的事情，已经输了一半了。
我们可以简单粗暴地划分一下戛纳主竞赛单元和非竞赛单元的区别。前者，代表着戛纳电影节的艺术性。后者，则代表着戛纳电影节的商业性。当然，戛纳电影节官方的说法是，非竞赛单元，旨在扶植一些青年电影人。这话，讲给陈可辛和章子怡听，其实就更难听了。《酱园弄》要是青年导演拍摄的，杨幂、赵丽颖们主演的，入围非竞赛单元，当然是旨在扶植青年。
可是，陈可辛和章子怡，俩人在电影行业当中都干了一辈子了，还被当做新人扶持，就挺尴尬的了。没法入围主竞赛单元，只能在非竞赛单元当中晃荡，陈可辛导演还是脾气太小——他应该直接给戛纳撂挑子，太欺负人了，瞧不起谁啊。但是，陈可辛导演没有撂挑子，章子怡更是兴高采烈地去戛纳，走红地毯了。
为什么呢？因为他们需要戛纳这个平台，需要平台背后的商业运作。说白了，就是，他们需要更多的发行商看到，发行影片，并且持续加码“国际章”的名号。前者，是真金白银的发行获利。后者，是出口转内销，让国内粉丝觉得，国际章就是国际章。
《酱园弄》这部电影，最早被国内国外注意，是陈可辛导演搞得这个环太平洋的发行策略。这个策略，简单一点讲就是，绕开中国大陆，直接在国际上发行。绕开中国大陆，其实就是绕开审查嘛。当然，《酱园弄》目前这种状态，颇有一点出口不好搞，还是搞内销的意思。
电影《酱园弄》的故事，放在国际上，会有好口碑吗？咱们也甭兜圈子，直接抛论点——这类电影，没有当代性，属于典型的炒冷饭，国际上，不受欢迎。《酱园弄》讲了一个什么故事呢？民国年间，上海弄堂当中，女人被自己男人欺负，怒而杀夫。这其实还是一个老故事，和张艺谋的《大红灯楼高高挂》等有什么不同吗？没啥不同，都是讲旧社会，女人不被当人看。
几十年前，讲中国女人在旧社会不被当人看的故事，国外影迷叹为观止，咦，他们中国原来是这个样子的。几十年后，还讲这类故事，就会被国外的影迷觉得，咦，他们中国这几十年，怎么没进步呢，还是炒冷饭的样子呢？这种老旧的故事，没法入围戛纳主竞赛单元，也便是源于此处。
优秀的电影，要有当代性。什么叫当代性呢？比如说，想讲女性不容易，您讲民国故事，讲出花来，也没多大意思。讲女性不容易，要具备当代性，就需要讲当代的故事，当下的故事，眼目前的故事。而咱们很多电影工作者们，没有这个能力。有人说，是电影审查造成的。不尽然。陈可辛的环太平发行策略，可没电影审查，怎么依旧没有讲当代故事的能力呢？说白了，就是这么电影人书斋创作，拿来主义，创意写作罢了，没有深入生活，深入田间地头的能力。
您看着，《酱园弄》这部电影，国际发行肯定疲软，早晚还得出口转内销。转内销之后，肯定会营销，女性电影，女性励志，女性故事，女性崛起等等。“女性”是个大箩筐，什么都可以往里边忽悠罢了。
《酱园弄》这部电影，从开始找演员，就挺能忽悠的，又是杨幂，又是赵丽颖的，害的两家粉丝还互撕，争谁是女二号。有个明白人，调侃章子怡，说章子怡看着杨幂、赵丽颖粉丝互撕，坐收渔翁之利。这一调侃，把章子怡气坏了，直接用国际语言来怼明白人了。
其实，明白人还应该补上一句，章子怡的电影，为什么找没啥演技的杨幂、赵丽颖，而不找有演技的那些青年女演员呢？因为章子怡需要俩陪衬啊，证明她有演技啊。找童瑶，肯定有演技了，但是，一对比，万一把章子怡比下去呢？
所以，《酱园弄》这部电影，从一开始，就是一股子商业馊饭的味道感，去趟尴尬，愣披文艺外衣，也没啥大用。（文/马庆云）
