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正处当打之年的“三金影后”周冬雨，演艺事业再次陷入困局。
上周五，以她和范伟扮夫妻为最大看点的社会题材犯罪电影《朝云暮雨》上映。影片票房惨淡，评论反响声也寥寥。这已经是一年内，周冬雨继《燃冬》《鹦鹉杀》《热搜》之后，担任主演的电影作品第四次失利。
影片改编自非虚构作品《穿婚纱的杀人少女》，由多年后重掌电影导筒的张国立操刀，主角是两位刑满释放人员：56岁的老秦（范伟 饰）和24岁的常娟（周冬雨 饰）。两人出狱后意外相识，虽然年龄差距悬殊，但因一个“求子”一个“求财”一拍即合，由此缔结婚姻关系。
在这桩以“利益交换”为本质的婚姻里，蕴含着悬疑、罪案、互虐等暗黑元素，但明面上试图传达的，又是“人间有真情”的爱与温暖主题。
虽然主演组合强劲，情节上又是强话题、高争议类的“奇情故事会”类型，但《朝云暮雨》并没能激起什么水花。上映六天票房仅1500万出头，预测最终票房将在2500万左右，这就是板上钉钉的商业失败。
豆瓣评分6.6，评论总体上瑕瑜互见，但诸如“令人不适”“变态”这样的评语，也聚集成了一条强劲的舆论声道，导致《朝云暮雨》给路人观众的印象并不太好。
虽然影片的网络讨论热度尚可，尤其是观众对片中设定的伦理讨论层出不穷，但这些声量却不能转化成观众真金白银的支持。影片内容的争议性对于路人来说，成了一种“劝退”而非“邀请”。
这种情况和去年《燃冬》全网玩梗出圈、但票房仍失败的情况区别不大。而演员周冬雨，仿佛也和她主演的电影一样，陷入了“线上话题不断，线下观众流失”的怪圈——而且线上话题的风向，也是负面显著压倒正面。
当然，有一个原因是周冬雨戏外争议太多：“天价片酬”争议，线下多次对粉丝“黑脸”，恋爱绯闻，金鸡奖典礼上的不当表现……这些都对她的公众形象造成了难以逆转的打击。
但即使是从作品和角色出发，周冬雨的困境也是自身形象局限、表演定式和转型不利共同作用的结果。
周冬雨在《朝云暮雨》中的表现，仍旧没有跳出这种模式框架。
以30 的年纪演十几岁的少女杀人犯，对其他女演员来说大概是“不可能完成”之挑战。但对周冬雨，无论外形气质还是内在爆发力，都继续信手拈来。
自带的天然幼齿感，叛逆野性的气质，压抑着强烈罪责心理的冷漠感，都被她完美还原。而自然、强烈的情感爆发力，也难有同辈女演员可以匹敌。
在“演得好”的情况下依旧没观众缘，除开角色设定自身的“不讨喜”外，还有观众已经对“周冬雨演得好”这件事麻木的因素。这种角色非周冬雨不可，但周冬雨也困在了这种角色里。
杀人前科，躁郁双相情感障碍，悲惨的前史，植物人的特殊形态，这些都使得常娟这个角色，看上去是一种“重大突破”。
然而仔细考量，这样的角色设定，本质上仍没有跳到周冬雨的安全区域之外：天真和邪恶二元，少女和恶女一身，有时隐忍有时肆意，但总有强烈的“疼痛”气质……常娟不过是更极化、更“疯癫”版本的周冬雨式叛逆少女。
全世界都知道周冬雨能演好这类角色，如此理所应当，以至于久而久之，已经让大众觉得“不值得特别赞美”。
成也天赋，败也天赋。周冬雨的气质过于鲜明、凌厉，这是一把双刃剑，这既使她常常能用个人气场主导角色甚至整部电影的性格，也使她的转型变得困难。
在周冬雨去年至今上映的七部电影中，其实能看到她转型的尝试，但总体上很不成功。
《长沙夜生活》只是跑龙套，《长空之王》和《坚如磐石》中的角色是职业女性，虽然“不太周冬雨”，但基本也就是以工具人配角身份刷了刷熟脸，在除了青春、爱情之外的硬核商业类型中，周冬雨似乎只有被磨平棱角的命运。
对于一个女明星而言，在文艺片中发挥创作角色的能力固然重要，但客观来说，当不了商业片中的花瓶，使得周冬雨维持号召力和公众好感度变得很困难。
而《燃冬》和《鹦鹉杀》大体走的还是《七月与安生》和《后来的我们》的路子，《热搜》则是精英大女主的颠覆性尝试。
但在观众心中，周冬雨可以古灵精怪如《喜欢你》，可以低沉压抑如《少年的你》，但无论阳光还是阴暗，都是那个不太成人化的周冬雨。而《热搜》中的媒体女强人，就显然超出了“可信”的范围，将过往的“带刺少女”演法代入之后，却制造了一种极难令人亲近的尖锐、刻薄感。
当观众将这种“讨嫌”“呛人”的角色形象，和她戏外的举止不自觉产生联想时，银幕内外的周冬雨，就只能相互纠缠、风评螺旋走低了。
另外，周冬雨在选角上过分侧重棱角分明的文艺电影剧本，却连续几部没能押中口碑较好的作品，又正赶巧疫情放开之后“存货释放”，不同时期杀青的作品短时间内扎堆上映，曝光率过高，灾难级地透支了周冬雨作为一名电影演员的新鲜感。
但回头总结，这似乎很难责怪周冬雨接片过于频繁，只能说是时运不作美。形象气质局限，场外争议，选片眼光，还有运气问题，综合导致周冬雨陷入当前困局。
这局要怎么破？对于一个有代表作品、有豪华获奖履历的年轻“扛把子”女演员而言，缺的不是被选择的机会。但想要甩掉“票房毒药”的恶名，还是得有决定性的大爆作品——让人信服，让人看到“不一样”的周冬雨。
周冬雨仍然可能回归巅峰。但关键在于，她身上还有更多的“可能性”吗？
没有人说得准，但也不必对周冬雨的“可能性”太早判死刑。
其实外界在习惯周冬雨目前的形象定式时，却往往忘了她是以清秀淳朴的“小白花”形象出道，当时似乎专为驾驭纯爱题材而生。初步转型之后，周冬雨进行了倔强、叛逆化的银幕变形，但也演过宫廷剧、职业剧，目前这条“文艺片疼痛女青年”的路线，也并不是“从来如此”。
再退一步，周冬雨毕竟还有青年演员中突出的奖项和认知度，即使在国内继续碰壁，她有因《后来的我们》在日韩积攒的海外影响力，未必不能和汤唯一样，走“墙外开花”的路线。
比如，最近大火的香港动作片《九龙城寨之围城》，其日籍动作指导谷垣健治在2021年的访谈中，被问到“当下中国或日本影坛有哪些演员有潜质成为动作新星”时，就提到了周冬雨。
或许周冬雨靠转型“打女”，正能很好发挥她的内在能量和精神韧性。这个狂野的设想，仅供娱乐。但对于周冬雨而言，与其走既有的路线，抑或是已经被证明不适配的转型道路，进一步引发观众的排斥、厌倦，不如尝试搞个“超级变身”的大动作，彻底革新自己的银幕形象定式。
俗话说的好，不破不立。在同一个舒适圈里呆太久，对身处顶峰的演员来讲，显然不可能是长久的舒适之道。
（文/阿拉纽特）
