故事人 | 对话《小日子》编剧梅英菊：聚焦代际成长，开拓家庭剧赛道新方向

他们感情这么好，为啥要坚持离婚呢？

原来是双方的父母已经水火不容，小夫妻只好通过“假离婚”的方式，试图获取短期的宁静。

顾茉莉和朱劲草是一对家庭背景相差较大的夫妻，婚姻为他们带来的除了幸福之外，还有一个无法回避的问题——他们如何与父母相处。

从个人空间的消失到买房事件，从与彼此父母产生分歧到两人之间也产生分歧。小日子处处充满了危机，夫妻只好选择离婚来逃避问题。可是伴随着离婚证的到来，属于小夫妻和双方家庭的挑战才刚刚开始……

由腾讯娱乐、浩瀚娱乐出品，梅英菊编剧，安建执导，陈晓、童谣、萨日娜、颖儿、乔振宇、岳红等主演的都市家庭伦理剧《小日子》，昨日在东方卫视、浙江卫视双台火热收官，包揽了收视率的第二、三名。

站内热度突破26000，开播以来稳居cvb卫视收视率top1，两台相加收视率破1，《小日子》收获了不错的播出成绩。同时该剧的收视群体相对稳定，即使是在《与凤行》《追风者》等古偶剧、谍战剧的竞争下，收视率波动依旧不大。

作为老生常谈的话题，家庭伦理剧的创作一不小心就会落入窠臼。《小日子》的创新之处在于，它不仅是一部聚焦家长里短的家庭剧，在其中我们还能窥探到当下青年人的真实生活，当面临剧中的困境时，我们又将会如何选择？

日前，烹小鲜（pengxx01）与编剧梅英菊老师进行了一场深度对话，一同探讨家庭剧的创新走向。

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生活不是非黑即白

复杂矛盾才是真实

一家五口挤在57.2平米的小房子里，卧室让给婆婆和孩子，夫妻两个人只能在阳台围起来的空间里放了一张上下铺，被网友戏称为“睡在我上铺的老婆”，这就是《小日子》中朱劲草夫妇的生活状态。

《小日子》还贡献了几乎可以影史留名的荒诞场面：公公朱大力专程从老家赶来“教训”儿媳，在餐桌上制定了“24条朱氏家规”并张贴在客厅，细节到了儿媳要穿什么衣服、全家人何时喝水，窒息感拉满。

小小的房子成了朱大力的领土，把沙发坐出了龙椅的既视感，只要有任何反驳的苗头，就会用“我省吃俭用了一辈子给你买房子”来压人，隔着屏幕都能闻到那股浓重的“爹味”。

但同时，我们也能看到朱大力作为典型中国式父亲身上的“隔辈亲”，面对孙女他总是和颜悦色，举起手要打人的时候正好被孙女看到，尴尬地笑笑说自己是在玩仙女棒。这些小细节让人无法将其单纯定义为“反派”。

梅英菊在采访中这样解读朱大力：“这个角色有一定的典型性，但是他不完全是一个反面角色，他身上也有可爱和闪光的地方。朱大力和劲草夫妇的冲突，是观念和生活方式上的冲突，本质上都是想把日子过好。”

在朱大力身上，观众们大多能看到自己父亲的影子——顽固、刻板、甚至是暴躁，不遗余力地插手小辈的生活，像个封建的暴君。但他为家庭的付出是真的，为孩子撑起一片天的艰辛也是真的，东亚父亲的矛盾感就在此刻尽显。

丈夫朱劲草，在外人看来顾家体贴、事业有成、长得又帅，对待妻子也是温柔宠溺，是同事口中的“37度男人”。

所谓37度男人，就是永远恒温，永远情绪稳定，懂得照顾所有人，又不会过度地热情和油腻，还会记得另一半的每一个纪念日。观众大松一口气，这样完美的男人做老公一定没有问题吧！但事实确实如此吗？

普通家庭出身的朱劲草很明白父母的不易，因此对于父母的无理要求，夹在长辈与妻子之间的他只会大事化小。爸妈的过分举动惹恼了妻子，好，朱劲草马上就去哄，让心软的茉莉一次次低头。

但朱劲草从来不敢用强硬的态度去点出父母的错误，一味掩盖问题而不从根本上解决，最终导致了家庭关系的崩盘。

在梅英菊看来，朱劲草也是一款典型的中国式丈夫，擅长夹在母亲和妻子之间和稀泥。但他并非不爱妻子，他没那么好，也并不坏，只是一个需要成长、并不完美的普通丈夫。

现实世界也是如此，没有那么多非黑即白，我们很难将一个人简单定义为“好人”或者“坏人”，每个人都有自己的复杂性和多面性，立体的人物形象让《小日子》更加贴近我们的现实生活。

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紧扣“代际关系”

成长是一生的课题

《小日子》的原著小说是以顾茉莉的视角，讲述了双方父母对小夫妻生活的裹挟和干预，故事很现实也很尖锐。梅英菊仔细看完小说之后，马上与制片人李英超聊了聊如果自己来改编会如何破题。

“小说本身的主题很有现实意义和话题性，但也比较窒息。如果我来改编，光有让人窒息的家庭关系还不够，我要在代际关系中探讨两代人的“成长”。小夫妻拼命想挣脱双方父母的束缚，拼命想把日子过好，他们笨拙但真诚、日子过得跌跌撞撞，在过程中慢慢成长、慢慢自洽。双方的老人，在这个过程中也学会了放手，学会对儿女的理解和包容。”

由萨日娜饰演的“婆婆”张善亚，身上有着传统父母的共性：不分场合地质问儿媳，导致女主丢掉大单子；所有的重心都在儿子、孙女身上，丝毫没有自己的生活；她吃苦耐劳、朴素节俭，同时也封建固执、缺少边界感……

但随着故事发展，我们能明显看到张善亚的改变。“她是成长中的张善亚，在故事的中期她去上老年大学，对自己与儿子儿媳的相处方式，对自己的婚姻，善亚都有新的思考和改变。”

除此之外，梅英菊在原著之外重新撰写的支线剧情，也都体现了“代际成长”的主题。

“汪凌霄是在大都市高房价的压力和母亲催婚的压力下，很叛逆的一个人物，他信奉不婚不育保平安，不买房也不买车，今朝有酒今朝醉，是坚定的不婚主义者；而沈榴榴是人间清醒，父母都不在人世了，她渴望家庭的温暖，对婚姻一直是积极的态度，当不婚主义者汪凌霄遇上恨嫁的沈榴榴自然会擦出不一样的火花。”

两个看似处于磁铁两级的人，因为一场意外而邂逅。共同经历了或好或坏的事情之后，汪凌霄的不婚主义产生了动摇，沈榴榴也不再为了结婚而结婚，不论是在思想观念还是在生活方式上，两个人都实现了自我的成长与蜕变。

成长是贯穿一生的课题，我们总说活到老学到老，成长又何尝不是呢？

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劝勉而非劝退

家庭剧如何走出新方向？

家庭剧在我国有极为漫长的历史，产出了无数经典作品，如《双面胶》《金婚》《当婆婆遇上妈》《门第》......数量的饱和也就造成了内容千篇一律，观众已经产生了审美疲劳。

“《小日子》的新意就在于没有做传统婆媳剧中的阴谋诡计、勾心斗角，而是聚焦代际关系中两代人的成长。既有年轻一代的成长，也有上一代善亚、吴玉兰、顾得茂的反思和成长。”当被问到《小日子》为何能够收获如此多好评时，梅英菊如此解释道。

“茉莉劲草最核心的设定就是他们始终相爱。正如茉莉在剧中台词所说，‘爱是抵御外界一切鸡零狗碎的铠甲，我们是夫妻也是战友’。”

因此《小日子》的主旨并不是带给观众窒息感，而是努力探讨家庭危机的解决之道，剧中既有现实的锋利，也有温暖和治愈。

在表现形式上，《小日子》也有一些小巧思，每一集都穿插了一段类似舞台剧的独白。独白是为了点明主题，是主人公对情感、婚姻、家庭、生活的一些思考，也是创作者价值观的哲理化和诗意化的表达，独白部分就是一个小小的思辨空间，观众也可以借此更好理解角色的行为。

对于编剧要如何突破家庭剧内容固化这一难题，梅英菊也分享了自己的看法。

首先是内容方面，可以大胆拓宽题材，除了婆媳大战和手撕小三，其实还有很多内容可写。其次在形式上、结构上也可以适当创新，使剧集更符合现代观众的审美趣味。

“想打破现有模式就要多观察、多思考，我们的生活是日新月异的，所以对生活的书写也应该是常写常新的。”

在近几年，每部家庭剧播出时大概率都会得到类似的负面评价——

“你这绝对是在传播焦虑，婚育率下降全都怪这些狗血剧！”

但女性恐婚恐育，真的只是因为看剧吗？现实婚姻的苦难是一直存在的，争吵、家暴甚至犯罪的事例层出不穷。

《亲爱的小孩》中女性生育后出现的生理、心理问题，《小满生活》中的学区房、孩子教育问题等等，这些都不是个例，而是很多人正经历的痛苦。

家庭剧只是一扇窗户，将婚姻中的一些阴暗面以戏剧的形式展现出来，让我们不以身入局也能知晓婚姻的艰难，以更加慎重的态度对待婚姻。

如果你连剧中情节都无法忍受，现实婚姻只会更加痛苦，这种情况下选择不婚是对自己、对家庭的负责；若是你在婚姻中获得的幸福感能远大于家庭琐事的折磨，那么不必犹豫，请积极地去奔向新的生活吧！

正如罗曼·罗兰所说，世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后依然热爱它。

文 | 姜米

注：全文图源网络

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